漫畫–熱血神話–热血神话
那種窒息，那種上人臉盤才有的窒息和緊張，是一夜間人生被洗劫的原因。
揣摩吧，11月24日，那一天我們在爲啥？早忘了。而是她倆在臨別。向生命，向陰間，向最捨不得鬆手的人寰，向最親親的東西別妻離子。那是何如暴虐的儀式！何以使盡鼓足幹勁的末了一次眺！臨了一滴音響！
思忖吧，那對血氣方剛的靈魂曾咋樣在電波中密密的相擁，不甘停止，願意被遙遙在望的地面水隔斷……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
這是斷氣景況，還是情現象？
那少頃，時代定格了，凝集了。小日子而後終古不息轉化。
290，一度何等空泛和置若罔聞的數目字。我不甘以云云一番澌滅恆溫的符號忘卻這次海難。我特攥緊手中的像片，抓緊當下的動真格的，魄散魂飛它從指縫間溜之乎也。我凝神專注都在牢靠地體味這一個“個”，這個失望的丈夫，此老小的人夫，那一刻，他聽到了怎？她對性命的另迎頭說了些何以……
漸，我知覺已和他沒了差異。他的愛妻已成了我的老婆子，他的狀已是我的景色。從到魂靈，我覺出了最接近者的死。
小動作凍，我覺透骨的冷。風的冷，海的冷，船底的冷。
天國的冷。
我溫故知新了那麼些事。失事那天，我從電視機士愈發首長的臉孔（她們在皋，在鄰接汪洋大海的收發室裡），見狀的特備好的語言和低廉的愛憐，唯獨“消息”反射出的堅硬色。醒豁，他倆的整免疫力都押在了“290”是多少上。他們嚴正、冷，她倆措置裕如、激動神通廣大……看上去連他們談得來都像一堆數量。全方位自詡都是泡沫式化、紹絲印式的（太面熟了），都是機件對“額數”出現的反照，是“290”而非那一個個的“個”在撞倒他倆。那沉思熟慮的咬字和措詞（太眼熟了），是被法制化了的，是受數量盤和內務硬件操控的。你覺缺陣其情絲和外心，他們身上不曾險惡的貨色，就對職守的無畏和應變能力。
死了的人絕望死了，在世的人懶懶地活着。
即日，是海事的週年祭。我還翻出這張像，端相他。想象他後生的妃耦，聯想她平素在家裡的形象，遐想那成天那徹夜的夾板，遐想那終末頃還耐久抱着檣、對大陸殘存蠅頭乞望的生命……
我更明白，行劫她的不但是淡水，還有全人類投機，還有陸地上的一體。那些“漠不相關”的衆人。
我暗自冀望今宵能有更多的人憶那艘船，追思老墨色的霈之夜。以便生活，爲了像上的壞人，爲着更多相愛的性命。
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私家：最實際的生命部門
在對正劇的便心得上，除去巨大輕小的鬼癖，衆人總慣於以局部紀念取代個體的生不逢時——以集聚的名義遮光最實在的身部門。
是因爲缺乏對人選之天意實地的最起碼想象，心得曲劇便成了不要貼身感和切膚感的泛泛諦視。人們所涉企的特是一輪音廣爲傳頌，一樁單憑災殃領域和殉難體積肯定其價的“訊息”估估。
這是一種物資作風的舉目四望，而非神采奕奕和情緒作用上的動手——出衆的待物而非待人的長法。該章程距命很遠，由數字天賦的虛無飄渺，俺們只上心到了生命個人表面上的變更和丟失（“死了小”），而失慎了出在確實的生命機關——村辦之家——內的穿插和隱隱作痛（“有人的死”）。
數目字徒描述體積，它迭赫赫，但被偷空了內涵和枝葉，它精緻、混沌、寒酸、莽撞，短缺精製成份，不反對深感，喚不起咱們最深厚的不念舊惡情絲和心竅。洋洋過久地停息在數字上，一再使咱養成一種獷悍的追念轍，一種遐的局外人姿態，一種躊躇不前在川劇校外的“客”立場，厄無非被視爲他者的喪氣，被實屬一種隔岸的“彼在”。
這一來，咱決不在關愛生、體驗系列劇，南轅北轍，是在疏離和軋它。最終，這是對生命的一種精緻化、冷莫化的估斤算兩，俺們把系列劇華廈身推得遐的，踢出了諧和的食宿視野和激情領水。
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久之，對街頭劇太多的粗枝大葉中和來迎去送，便會酥麻人的心曲，情意會變得吝嗇、呆笨，太多的狹私和恩盡義絕便繁殖啓了，活命間的精粹影象與國人精神上也會寂靜好轉。
感染隴劇最性行爲和理性的透熱療法：尋求“現場感”！爲惡運找還忠實的個體歸屬，找還那“一番，又一下……”的載體。海內外上，付諸東流誰和誰是劇任意疊加和整合的，闔生都唯、斷然，其尊榮、值、數都不成替換。生陰陽死就落在言之有物的“個”身上才用意義，完好無恙袪除個體、羊羣吞併羊的組織療法，骨子裡是對生、對連續劇主腦的蠻荒和不敬，也是背離與數典忘祖的方始。
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無異，論說劫數和啞劇，也要退到實體和麻煩事上，纔有取之不盡的赤子情，纔有危辭聳聽的自豪感和觸動，它方正是一期真的的瓊劇，湘劇的脾氣和價錢纔不致無償收斂。
一輩子前的“泰坦尼克”海事，在世人眼底爲此見而色喜，出於兩部電影的因人成事錄像：《冰海沉船》和《泰坦尼克號》。由此字幕，人們觸摸到了那些死於海底的“個”，從團伙神像中撈起起了一張張新鮮的生臉盤兒：孩子情人、廠長、舵手、提琴師、醫生、親孃和小兒、奏鳴曲、海地夢、救生艇……人們找到了和己一律的人生、相同的年青、同義的只求和試圖……
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這麼着，“泰坦尼克”就不再是一座虛空的日後年華裡的青冢，街頭劇一再是新聞簡報，不再是淺顯的凋落故事，而成了一部關於活計的直航本事，漫天的飛機票和生離死別都持有歸宿，兼有“家”。獨具這一番個本分人太息、念茲在茲的欄目類的運，“泰坦尼克”的啞劇價方得落實，衆人才真實性銘記了它、秉賦了它。
法蘭西惠靈頓的“黎巴嫩人死者啤酒館”，在策畫上就留心了“個”的含糊，它不容用虛幻數字來狀告甚麼，但是挖空心思搜錄了少量私遇難者的訊息：日記、照片、證明書、通訊、日用百貨、留念，還是還有屢次的聲息府上……當你對某一下名字趣味時（諸如你大好選一番和諧和形相神似或大慶一模一樣的人），便可啓動某按鈕，退出到女方的生計本事中去，毋寧夥撤回大半生紀前那些萬里無雲或陰暗的時空，領會那些歡樂和淚珠、安詳和可怕、洪福和污辱……具體說來，你便不辱使命了一次對旁人的命探訪，一次重視的品質邂逅。
走出游泳館客廳，一度被劫走的陽光重新返你身上，血液中升了少見的倦意，你會至心地感同身受即。是啊，光景又回去了，你活着，活在一個讓人豔羨的歲月裡，活在一番惜別夢魘的時代……你會懷想頃折柳的好生人，你們曾多多似乎，等效的年老，等位的愛戴和失望，卻今非昔比樣的天機，言人人殊樣的今昔……